To samtaler

Med Zach og Chaz

To samtaler i den sidste uges tid, en med Zach Poff fra New York som er tilknyttet Bevæg - Bevægende - Bevægelser med teknisk og æstetisk assistance og en med komponisten og underviseren Chaz Underriner fra Stetson University i Florida.

Chad er blevet interviewet til The Tonearm om hans projekt og udgivelse der hedder Moving.

Zach

Data som mellemlag. Ikke en sensor koblet direkte til en lyd, men et lag imellem, hvor det målte kan læses og oversættes, før det bliver til udtryk. Signal, menneske, output.

LED throwies. Lysdioder på knapcellebatterier, som jeg placerer på træernes grene. Materialerne er bestilt. Jeg vil prøve at lave fotos med lang åbningstid, men også filme bevægelserne og se, om jeg kan trække linjer og haler efter lyset med feedback-effekten i VideoSync.

Haptik. Ikke at tracke Ingrid, men bruge hvor og hvad hun rører ved - måske til lyd, eller noget der forandres sig i videoen. Kan være på gulvet hvor hun træder eller objekter koblet til piezo’s. Træstammer, sten, klokker uden knebel, der reagerer på bevægelse.

Transducere på levende træer. At sætte dem på stammerne i skoven og lade træet agere højttaler

Modsat kontaktmikrofonen, hvor jeg lytter ind i træet, sender transduceren lyden den anden vej.

Peter Vogel. Klangobjekter, der reagerer på skygge og bevægelse fra den, der står foran dem. Uafhængig, afhængig.

Chaz

Multimedia counterpoint. Kontrapunkt mellem instrumenterne, men også mellem instrumenterne og videoen.

Isorytmer brugt frit, talea og color, der vandrer mellem instrumenterne. Det skal jeg have undersøgt. Oplagt at lade mønstret vandre mellem musik, bevægelse og video.

Juxtapose rather than Mickey Mouse. Sidestille frem for at illustrere.

Beating patterns, tænkt rytmisk mere end i pitch. Han bruger ikke lattice structures, det er mere intuitivt. Det vil jeg undersøge på mine Chromaplanes. Ikke kun som stemning af instrumentet, men også en placering: de enkelte pitches lagt ud efter de tre bøgetræers indbyrdes placering i skoven, og være der for at lytte efter frekvenserne på stedet.

Agnes Martin, håndtegnede grids, hvor afvigelsen er hele pointen. Linjerne slingrer, hånden er synlig. Hendes The Treefra 1964.

Nok at gå igang med